Авторам студии Pixar можно только поаплодировать — они достигли совершенства в искусстве манипулирования чувствами зрителей.Благодаря мультфильмам этой компании мы научились терпеть крыс на кухне, полюбили шумные спортивные автомобили и стали с уважением относиться к забытым игрушкам. Что это такое? Мы влюбились в сварливого и вечно недовольного старика по имени Карл Фредриксен, главного героя картины под названием “Вверх”. В реальности мы бы предпочли избегать такого человека и сталкиваться не в транспорте, не в магазине, не на лестничной площадке, а на экране… На экране его печальная история, помноженная на решимость и желание осуществить давнюю мечту, сделала его настоящим героем.
Но “Вверх” – это, как вы, наверное, помните, не только веселые приключения, говорящая собака и экзотическая природа Южной Америки. Фильм режиссера Пита Доктера одновременно считается одной из самых грустных историй, рассказанных не только языком анимации, но и кинематографа в целом. Я, конечно же, имею в виду вступительную сцену фильма, которая рассказывает о детстве, юности и счастливых взрослых годах главного героя. Все заканчивается душераздирающей трагедией — но если вы думаете, что после смерти Элли вам больше не о чем горевать, то скрытая драма нарисованной от руки ленты просто осталась от вас незамеченной.
Только на первый взгляд может показаться странным, что создатели картины пытались сдержать столько болезненных эмоций в первые десять минут, а затем перешли к легкомысленным прогулкам по суше и воздуху. На самом деле, каждый кадр прелюдии четко просчитан — Доктер утверждает, что сценарию и раскадровке вступительного эпизода было уделено не меньше времени, чем остальному фильму.Задача казалась простой, но в то же время не обошлось без подвоха — всего несколькими штрихами необходимо было сформировать характер персонажа, подчеркнуть его сильные стороны, показать его открытые раны и встретиться лицом к лицу с неизбежным. Поэтому в начале истории важен каждый кадр.
В первые несколько минут мы видим маленького Карла, влюбленного в приключения.Судьба знакомит его с Элли, такой же восторженной девушкой, готовой на головокружительные трюки и самозабвенную привязанность — они стали настоящими половинками единого целого. Мы смотрим, как Карл и Элли копят деньги на свое заветное путешествие, но повседневная жизнь всегда оказывается более требовательной и сильной. Мы видим главную горечь их совместной жизни — Элли не может иметь детей, и это буквально разбивает ей сердце.Наконец, в какой-то момент Карл остается совсем один.И даже под угрозой выселения из дома, построенного его и Элли руками — это все, что у него осталось на старости лет, и Фредриксен не намерен так легко сдаваться. Он бросается вперед…
В традиционном представлении “Up” на этом месте заканчивается все печальное, начинается перепалка Карла со строителями, разработка плана полета, знакомство с Расселом, а затем и с собакой Дагом, встреча с Чарльзом Манцем и разочарование в кумире — как видите, есть грустить некогда, водоворот приключений захватывает.Но, по моей теории, конфликт с рабочими начинается с поистине экзистенциального ужаса, скрытого за цветными воздушными шарами. Полет старика к далекому Райскому водопаду – это не что иное, как переход Карла из мира живых в мир мертвых.Да, обычно такие теории считаются “низкопробными”, но в данном случае они слишком хороши, чтобы от них отказываться.
Давайте предположим, что Карл мертв. Не сразу после Элли — только в сказках принц и принцесса умирают в один день.Нет, старик прожил достаточно долго, чтобы окончательно устать от этого мира.А тут еще неподалеку находится строительная площадка, в какой-то момент Карл вступает в конфликт со строителями и получает судебный приказ покинуть дом, предназначенный под снос. Я полагаю, что именно в этот момент, в ночь после суда, Фредриксен умер от нервного возбуждения. Все, что мы видим дальше, – это его метафорическое путешествие в лучший мир. И тогда персонаж, который раньше не казался значительным, приобретает в истории совершенно особое значение. В последнем путешествии Карла сопровождает Рассел, а это значит, что это не просто мальчик. Это ангел-хранитель.
При первой встрече с покойным, но не осознавая его нового положения, старик Рассел говорит, что ему нужно заслужить последний значок скаута, чтобы получить звание старшего исследователя природы.По словам мальчика, он прошел все этапы, осталась только “Помощь пожилым людям” — ему буквально приходится сопровождать пенсионерку при переходе улицы или подъеме по лестнице. Вы чувствуете это? Рассел – ассистент на время перехода.А его “последний скаутский значок” – это последнее испытание, после которого он наконец обретет крылья.С этой точки зрения привязанность Рассела к Карлу и его определенное легкомыслие, которое другого давно свело бы в могилу, выглядят гораздо логичнее.Но мальчик явно ощущает себя бессмертным, существом из другого мира — вот кем он является.
Остальное легко укладывается в предложенную метафору. Райский водопад – это тот самый рай, куда должен отправиться такой замечательный человек, как Карл Фредриксен. Полет – это образное перемещение с земного на небесное.